关于山水的诗句的赏析

编辑:网络 2020-09-16
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赏析—溪山行旅图

《溪山行旅图》是中国北宋画家范宽的作品。范宽是宋代画家,又名中正,字中立。陕西华原(今陕西铜川耀州区)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。范宽用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健,而善用黑沉沉的浓厚墨韵,厚实而滋润。他的《溪山行旅图》受到了历代评论家的称赞。徐悲鸿曾说:“中国所有之宝,故宫其二;吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》。”因此,我仅通过网络,去感受,去欣赏这副巨作。

映于眼帘的是《溪山行旅图》的气势磅礴,感受到范宽用浓厚的墨色描绘出山川峻拔雄阔、壮丽豪迈,扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这幅竖长的大幅作品,不仅层次丰富,墨色凝重、浑厚,而且极富美感,整个画面气势逼人,使人犹如身临其境一般。细看,巍峨山峰,葱茏林木,突兀巨石,绘出雄伟之自然景色。再往右下角望去,山底下,是一条小路,一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面,山涧还有那潺潺溪水应和。山路间行商驮队虽小,却显出了人世间生活的蹉跎,人与大自然相比之渺小,自然与人世之生命活动。

画中飞瀑从山腰间直流而下,山腰曲折纵横,一笔一划,看得出范宽对自然观察之入微。顶上郁郁葱葱的密林与体现山岩纹理的“雨点”,彼此映衬,加强了这座大山的凝重与雄浑,山间只落千仞的悬瀑与山下似云若雾的一片空蒙,相生相应,却又突现了山势的高远。中近景只占画面的三分之一,中景是欺负的丘陵山冈、茂密的从树、

似隐若现的楼台与远远流来的泉水,路旁巨石被流水小桥分成了左右两部分,并与山路的呈现的趋势相同,呈左低右高之势。

而画中树木的数量着实不多,这应是关中山体土石坚硬,难有植被覆盖的缘故。而画中的山峦是可望而不可及的。山势的陡峭险峻是该画的一大特征。观其山石轮廓,多有大幅度的转折,如刀削斧劈般尖锐的外轮廓。

《溪山行旅图》不可不谓是他的代表之作。经查阅得知,范宽的作画方式相对于其之前的传统山水画创作方法而言,在很多地方都具有独到之处和突破性发展,其笔法在当时就起了示范作用,为很多人所鉴,如纪真、商训、高询、黄怀玉,元明清三代的山水画也多受他影响。

最后,我希望,真有机会,可以去台湾台北国立故宫博物院去一睹真画,赏古代大师范宽的大作!

桂林山水的作文桂林向来以山水甲天下而闻名于世,今天,我总算见识到了。桂林的山青、水秀、洞奇、石美给我留下了深刻的印象。你们知道象鼻山吗?它可是桂林山水的象征。在漓江边有一座小山坡深入到漓江里,好似象的鼻子。象鼻深入漓江形成的水月洞,犹如一轮明月浮于水面,留下了“水底有明月,水上明月浮。水流月不去,月去水还流”的千古绝唱。我们乘着游船泛舟漓江,游览桂林的山山水水,两岸的风光美不尽收。让我最难忘的当然非“叠彩山”莫属。这座山非常有特色,上小下大,岩层相叠,一层叠一层,像阶梯一般,彩翠相间,倒映水中,犹如一座宝塔。说到塔,让我想起了另一个景点——日月双塔。夜晚,在灯光的辉印下,呈现金色与银色的光辉,金色代表着太阳的日塔,而银色代表着月亮的月塔。我们一路欣赏着漓江如诗如画般的美景,不知不觉已来到了阳朔。在阳朔,我们乘着竹筏漂流在遇龙河上,看着清澈见底的遇龙河,我以为水并不深,就从船工的手中拿过竹竿,试着撑起来,但两次都以失败而告终,看来船工也并不是每个人都能当的。桂林美丽的景色,正如课文中所说,“舟行碧波上,人在画中游”。让我流连往返。

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